El Centro de Música Electrónica Columbia-Princeton
Source: http://www.columbia.edu/cu/computinghistory/cpemc.html
El sintetizador RCA Mark II en el Centro de Música Electrónica Columbia-Princeton en el Prentis Hall de Columbia en West 125th Street en 1958. En la foto: Milton Babbitt, Peter Mauzey, Vladimir Ussachevsky.
Studio 317, uno de los cuatro estudios de composición del C-PEMC, alrededor de 1970. En el sentido de las agujas del reloj desde el frente central, Vladimir Ussachevsky (sentado), Milton Babbitt, Bülent Arel, Pril Smiley, Mario Davidovsky, Alice Shields, Otto Luening.
Fotos: de los archivos del Computer Music Center de la Universidad de Columbia , consultados en febrero de 2001 y diciembre de 2019. Haga clic en cada fotografía para ampliarla.
De Peter Mauzey :
Fui estudiante de 1948 a 1958 y enseñé ingeniería eléctrica de 1952 a 1962. Pero no recuerdo ninguna instalación informática para los estudiantes o el personal durante esos años. Su documento menciona aproximadamente 1962 como fecha de fundación de CUCC, más o menos cuando me uní a lo que entonces era Bell Telephone Laboratories, propiedad de AT&T. Todavía tengo alguna asociación con Colombia.
En lo que entonces era el Centro de Música Electrónica Columbia-Princeton, había una computadora basada en Z-80 que usaba disquetes grandes ("frisbee" de 8 pulgadas), una terminal LSI CRT y una impresora de líneas matriciales. Creo que el nombre del fabricante de computadoras era Cromemco. Instalamos un interruptor en la terminal LSI para reiniciar la computadora y construimos un pequeño panel montado en bastidor para simplificar la transferencia de archivos entre Cromemco y otras computadoras, algunas de las cuales eran accesibles por módem. Lim-Lip YuenConstruí el panel y me gradué en 1992, así que sé que Cromemco se adquirió mucho antes. El Cromemco ejecutó un buen BÁSICO. Parte del código también se escribió en ensamblador. El Cromemco todavía estaba en Prentis (632 West 125) y funcionando, cuando mi asociación con el Centro se desvaneció "bajo una nueva dirección" tras la muerte del profesor Vladimir Ussachevsky.
Me complace haber podido conseguir que Virgil deCarvalho, ahora a cargo de Abacus Consulting, Inc., escribiera sobre algunas de las primeras actividades informáticas en el Columbia-Princeton Electronic Music Center. Virgil estuvo a cargo de ingeniería en C-PEMC después de que yo me uní a Bell Labs en 1962.
De Virgil deCarvalho (18 de febrero de 2001):
Virgil deCarvalho y Brad Garton en Studio 324, finales de los 80.
Charles Dodge: El campo magnético de la Tierra , portada del disco LP.
Charles Dodge dirigió el programa de música por ordenador en Columbia hasta, creo, finales de los años setenta. Earth's Magnetic Field (1970) y Changes (1970) fueron dos piezas de computadora de Dodge, que yo sepa, que se produjeron en las instalaciones del Columbia Computer Center y el C-PEMC; ambos fueron publicados en LP de vinilo por Nonesuch Records. [Howard Eskin de Watson Lab colaboró en estas producciones; Howard también fue consejero de Virgil.]
Conocí a Charles Dodge cuando me preguntó si podía construir algunos filtros para el DAC (convertidor de digital a analógico) que estaba usando en los Nevis Labs de Columbia en Irvington, Nueva York, una división del departamento de Física. Había una gran máquina IBM 360 (360/44?) en Nevis que estaba conectada a un DAC. Dodge pudo conseguir tiempo en esta máquina y la usó para convertir su música digital a cinta analógica. Instalamos una grabadora de cinta Ampex 354 de cuatro pistas en la sala de ordenadores y finalmente construimos filtros y un DAC de repuesto (el DAC de IBM era realmente más adecuado para controlar dispositivos mecánicos analógicos que para sonido). El proceso: la música (y el habla) se sintetizó directamente utilizando la computadora central [IBM 360/91] en el Columbia Computer Center; la salida sintetizada se escribió en una cinta digital de carrete abierto; las cintas (y también las tarjetas perforadas) fueron transportadas a Nevis donde fueron convertidas a sonido analógico (por una razón que no entendí, el IBM 360 tuvo que detener todo lo que estaba haciendo para realizar las conversiones) y grabadas en cinta analógica usando el Ampex 354; La cinta analógica se llevó a Prentis para su edición.
Mark Zuckerman se hizo cargo del programa Computer Music a fines de la década de 1970 y (en algún momento) compró una computadora Data General Supernova usada y una unidad de cinta Kennedy (construimos un nuevo DAC y filtros y el Ampex lo trajimos desde Nevis) y los instaló. en Prentis para hacer conversiones musicales. El único propósito de esta máquina era convertir música escrita en cinta digital (en el Centro de Computación) en música escrita en cinta analógica. Ahora el programa Computer Music poseía su propio equipo de conversión de música y ya no tenía que pedir tiempo a Nevis, donde la gente de física estaba cada vez más irritada por el uso de su equipo informático para algo tan trivial como la música.
La compra de Data General ahorró mucho tiempo porque los estudiantes podían obtener los resultados de su trabajo sin tener que esperar a que las cosas fueran a Nevis y regresaran. Y hubo días en que grandes experimentos estaban fallando en Nevis y la conversión no podía ocurrir en absoluto; esto no era en tiempo real. Sin embargo, el General de Datos tenía una pequeña peculiaridad. Cuando se apagaba (lo que sucedía a veces), a menudo teníamos que reiniciarlo para que volviera a funcionar ingresando manualmente un pequeño programa usando los muchos interruptores en el panel frontal, una verdadera molestia.
Arrancar minicomputadoras desde sus conmutadores de consola era un procedimiento estándar hasta mediados de la década de 1970. Literalmente, había que cargar palabras binarias de 16 bits (las instrucciones del programa de arranque) un bit a la vez ("los mecanógrafos táctiles" podían hacerlo de tres en tres en octal) en el registro de conmutación, depositarlos en ubicaciones de memoria sucesivas , y luego cargue la dirección de inicio del programa en el contador del programa, luego presione "iniciar". -ed.
El Cromemco Z80 se compró en 1978 para un proyecto (The CPEMC Digitally Driven Studio) que involucraba el control por computadora de dispositivos sintetizadores analógicos en el estudio. Creo que el Z80 usaba un sistema operativo de disco anterior al CP/M (puede que me equivoque). Ussachevsky estaba interesado en llevar la automatización informática a la EMC y en 1977 me pidió una idea. Propuse que construyéramos un dispositivo computarizado que controlara el equipo sintetizador controlado por voltaje en el estudio. Escribí una propuesta que se presentó para una subvención de la NEA de aproximadamente 2000 dólares. Mientras esperábamos la aprobación de la subvención, trabajé en el diseño de las etapas del amplificador (32 de ellas) que convertirían las señales de la computadora en voltajes de control. Cuando obtuvimos el dinero de la NEA, compramos Cromemco y todo lo que necesitábamos para construir el dispositivo. Se eligió Cromemco por dos razones: 1. era el microprocesador más avanzado del mercado, 2. era un kit altamente personalizable y nos permitiría insertar los circuitos para el dispositivo que estábamos construyendo. Jim Constantine ayudó con la interfaz digital. Mark Zuckerman escribió el software en código ensamblador. La computadora operaba con una arquitectura de bus S-100 y tuvimos que aprovecharla para obtener las señales digitales que necesitábamos. Después de muchos ajustes y comienzos, diseñé los amplificadores de digital a analógico y pusimos todo en placas perforadas que iban dentro del chasis de la computadora Z80. Un cable grande de 25 pies de largo colgaba de la parte posterior de la computadora y estaba conectado a un panel de conexiones en el estudio 317 (la computadora tenía que vivir fuera del estudio debido al ruido del ventilador). Ussachevsky experimentó con él durante algunos años y creo que logró producir algunos sonidos que utilizó en una composición. No estoy seguro de si alguien más intentó usarlo. Cuando estuve en el EMC hace dos años, todavía estaba allí, en una de las habitaciones traseras.
Antes de las máquinas Sun y NeXT, había un Data General Supernova en el estudio de computación en la habitación 324. Mark Zuckerman trajo esta máquina (¿1977?) para el programa de síntesis musical por computadora que estaba ejecutando. El extremo analógico de la máquina y los filtros de suavizado que se utilizaron para producir un sonido utilizable se construyeron a medida en EMC. Creo que esta fue la primera computadora que tuvo el Centro para síntesis musical. Antes de esto, el programa de música de computadora usaba un IBM 360/? mainframe en Nevis Laboratories para la conversión de música. También construimos el extremo analógico para esta máquina. De alguna manera, Charles Dodge pudo conseguir tiempo en la máquina de Nevis por la noche y los fines de semana. Sus estudiantes hacían su programación en el centro de computación del campus y enviaban sus trabajos en tarjetas perforadas por la noche con Dodge a Nevis para su conversión.
Howard Eskin 1997
Howard Eskin** recuerda (en 2007):
También encontré dos LP polvorientos (1969 y 1976) de música por computadora realizados en CU en su mayoría por Charles Dodge. Ayudé con las piezas al igual que Richard Garland en Nevis Labs. Según recuerdo, principalmente hacía software de síntesis y reconocimiento de voz (había estado haciendo algo de investigación y desarrollo en esa área) y di algunas conferencias invitadas a su clase sobre el tema.
Los programas se ejecutaron en el Columbia Computer Center ( IBM 360/91 ) a altas horas de la noche. Cintas digitales enviadas a los laboratorios de física de Nevis [en Irvington, Nueva York], donde se convirtieron a audio mediante un convertidor D a A del tamaño de un armario (ahora hecho en un chip en una PC genérica).
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